..."körvonalakat ugyan már elbizonytalanította, a helyi színeket már felszámolta, de még makacsul ragaszkodik a szimbólumgyanús témákhoz: illékony, múlásra ítélt szerelmek ábrázolásához, őszülésnek induló tájak felfestéséhez. ...

... A plextol, ez a kellemetlen műanyag tárgyak színvilágát felidéző festék az ő tábláin foszló selyem, olvadó savanyú cukor, felborzolt tollpihe állagára emlékeztet. Felületei is ötletesek. A kopásokkal és fújásokkal, az átfestésekkel és kihagyásokkal megszövi azt a halállal és erotikával, a végzettel és titokkal teli hangulatot, amely rendszeresen megülte az egykori bohémek hónaposszobáit. Az Ópiumszívó álmát festő Gulácsy mindenesetre örülne, ha látná posztumusz tanítványát"...

P. Szűcs Julianna (Népszabadság, 1979. 11.30.)

..."A 70-es évtized elején valami mozdult a hazai művészeti életben. Néhány frissen végzett főiskolás egyéni utakat keresett, mert nem akart az avantgárd "second-guard"-jába besorolni, de nem vállalta a konformizmus hiteltelenségét sem. Személyes irányultságukban azonban volt valami alapvetően közös: a gondosan megalapozott szakmai ismeretek, a művesség tisztelete''...

..."1973-1975 táján Bujdosó finoman árnyalt barnákkal festett, sfumátós tónusokkal oldott terekben lebegő lírai figurákat"...

..."Előbb a képi tér szerkezetét egyszerűsítette, valós terekből díszletekké, álterekké absztrahálta a festmény térbeli kiterjedését. ... A '80-as években lemondott festményein a mélység érzékeltetéséről, a sík, a jelzett háttéren csak néha és csak néhány vonal utal valamiféle szerkesztett vagy még inkább csak képletes térre .... A figurák egyre inkább közelítenek a két dimenzióhoz, a már nem is redőzött ruhák mögött a kezek eltűnnek, vagy jelzésimitációvá absztrahálódnak csupán, csak a fejek élnek...

...A képen nem történik semmi - a kép nem történik. Bujdosó behozta képeibe a '80-as években a kora középkori, bizánci ikonok szigorúságát, de aztán ezt a késői pravoszláv ikonok talmi szigorúságával váltotta föl - az ünnepélyes, időn kívüli szerkesztésmód ellentmond a figurák elesettségének, nagyon is egyedi, eseti megjelenésének.

...Bujdosó képein a feliratok legtöbbje nem olvasható, az "információ" öncéllá és értelmetlenné válik, a felirat önmaga ellentétébe, a közlésképtelenség jelképébe csap át ... A felfirkált nem-információk és tévinformációk folthatásukkal fontos részei a festménynek, és értelmi ellenpontozásukkal is a képi információ, a kifejezés erejét növelik."...

Dr. Pogány Gábor (Művészet, 1988. 09. hó)

..."A képre csakis egyedül Bujdosóra jellemző szerkesztésmód adja a meghatározó erőt. Ennek sem tudományos megfogalmazottsága, sem részletes esztétikai elemzése nem jött még létre, nincs magyarázat Bujdosó képeinek rendkívüli sikerére. A kép szinte semmit sem ábrázol, mégis képe, leképzése valaminek, az absztrakciónak azon a fokán áll, ami már a visszajelzés stádiumát jelenti. Az ébredő gondolat, vagy a kihunyó gondolat - ennek eldöntése a nézőre van bízva - a legizgalmasabb az ember élménytárában, hiszen mindenki találkozott a jelenséggel, és Bujdosó előtt azt még senki sem fogalmazta meg, senki nem tette megfoghatóvá. Ennek az ébredő, illetve kihunyó gondolatnak nem is volt eszköze a képzőművészetben, csak a zene, még inkább a tánc volt korábban erre alkalmas.

Bujdosó képein a síkban tartottság mellett felsejlik a harmadik dimenzió, felvillan és kihuny a tér sejtelme, és hihetetlen szerep jut negyedik dimenzióként az időnek"...

Dr. Csák Máté (Kortárs Magyar Művészet, 1994.)