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Índice

INTRODUCCIÓN
I. UN ENCUENTRO PERSONAL. LOS MOMENTOS MÁS RELEVANTES DE UNA CONVERSACIÓN DE 2007

II. ENCUENTROS LITERARIOS CON TEMAS FUNDAMENTALES DE LAS NOVELAS DE JUAN MARSÉ
II. 1. Barcelona como espacio narrativo fundamental
II.1.1. El espacio narrativo recurrente de Juan Marsé
II.1.2. Encerrados con un solo juguete y el nivel topográfico horizontal
II.1.3. Protagonismo del espacio y el nivel topográfico vertical en Útimas tardes con Teresa
II.1.4. Si te dicen que caí y el espacio como clave (simbólica)
II.1.5. El espacio cultural de El amante bilingüe
II.1.6. El espacio exótico como contrapunto. El embrujo de Shanghai
II.1.7. El espacio intrauterino de Rabos de lagartija. ¿Novedad o regreso al mundo habitual de Marsé?
II.2. Los niños de la guerra como personajes fundamentales
II.2.1. La infancia, tema recurrente en la narrativa española de la posguerra
II.2.2. Los niños de una cruel guerra convertidos en materia narrada
II.2.3. Los niños de la guerra como reflejos de una sociedad truncada
II.2.4. Las "aventis"
II.2.5. Los niños y la complejidad del discurso narrativo
II.3. La presencia del autor en el texto literario
II.3.1. Las fuentes "reales" de la narrativa de Juan Marsé
II.3.2. Un breve texto con claras alusiones biográficas
II.3.3. A falta de presencia explícita
II.3.4. Los cuadernos de Joan Marés
II.3.5. Caligrafía de los sueños, la novela (tal vez) más autobiográfica del autor

III. ANÁLISIS TEXTUAL DE ASPECTOS ESPECIALES
III. 1. Héroes y desmitificación en si te dicen que caí. Una interpretación narratológica de base psicoanalítica
III.1.1. Los héroes de la novela
III.1.2. Los actantes
III.1.3. Los héroes de la novela según las propuestas teóricas de Joseph Campbell y Northtop Frye
III.2. La visualidad evocadora
III.2.1. La visualidad en la narrativa de Juan Marsé
III.2.2. Componentes visuales de la realidad histórica y social de la época
III.2.3. El mundo de los tebeos
III.2.4. La imagen cinematográfica en los textos
III.3. De la intertextualidad a la intratextualidad
III.3.1. Intertextualidad
III.3.2. Interdiscursividad
III.3.3. Intratextualidad

BIBLIOGRAFÍA
Bibliografía citada
Ediciones de obras de Juan Marsé citadas
Artículos anteriores de la autora sobre Juan Marsé
Documentales sobre Juan Marsé en la página de rtve.es

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Introducción

Este volumen se abre evocando un encuentro personal con Juan Marsé, el cual tuvo lugar en abril de 2007 en la casa del autor en Barcelona, y continúa con la interpretación de sus textos literarios. En primer lugar, se comentan los atributos esenciales de la narrativa del escritor, para examinarse a continuación aspectos más específicos.

El punto de partida lo constituye el elemento más relevante de la obra de Marsé: la localización (espacial y temporal) de las historias en la Barcelona de la posguerra. El escritor construyó en su obra un universo narrativo propio que preserva la memoria de este espacio y de este tiempo histórico. Al reproducir los barrios de La Salud, el Guinardó, el Carmelo y Gràcia, y dentro de ellos, calles, bares y cines muy concretos, algunos ya inexistentes, en realidad se inmortaliza un mundo desaparecido. Un espacio literario cuya construcción se inicia en Encerrados con un solo juguete, la primera novela del autor, y el cual se va desarrollando después para convertirse en uno de los aspectos más característicos del conjunto de la narrativa marseana.

En este entorno se moverán sus personajes, entre los cuales desempeñan un papel fundamental los niños, adolescentes o jóvenes, que no solamente representan a "los niños de la guerra", sino también, a través de sus relaciones con los demás personajes, nos ofrecen una imagen de toda la sociedad de la posguerra. Sus rasgos típicos, así como su lugar dentro del discurso narrativo se convierten en otros aspectos relevantes.

Todo ello tiene raíces autobiográficas, pues las obras nacieron de las experiencias personales del escritor durante su infancia en la Barcelona de la posguerra. Se expone con frecuencia la idea de que el autor no hizo más que convertir sus vivencias personales - desde los lugares por él frecuentados hasta los personajes con quienes se ha relacionado a lo largo de su vida - en materia narrada. De esta forma, además de las fuentes que remiten directamente a su vida e, incluso, a su propia obra (como las entrevistas personales o la biografía de Josep Maria Cuenca), conforme vamos leyendo los textos literarios podemos ir descubriendo las huellas que el autor dejó en ellos sobre sí mismo. En este sentido, juega un papel importante en mi interpretación Caligrafía de los sueños.

Algunas obras presentan unos rasgos todavía más especiales. Primero, descubriremos a través de Si te dicen que caí las posibilidades que puede ofrecer una lectura psicoanalítica del texto. A continuación, examinaremos (con la ayuda del libro titulado La gran desilusión), de qué forma se representa visualmente el mundo de la posguerra - sus fiestas, sus costumbres e, incluso, los pequeños objetos cotidianos usados en la época - para hablar también de los tebeos y las imágenes cinematográficas, en especial en novelas como Últimas tardes con Teresa, El embrujo de Shanghai o Esa puta tan distinguida. Por último, nos dedicaremos a las diferentes relaciones de intertextualidad y la función que tiene el diálogo que se establece entre los propios textos del autor.

Como se podrá comprobar, en los diferentes capítulos de este libro no me propongo analizar cada texto de Juan Marsé. Prefiero concentrarme en algunos textos específicos para resaltar los ejemplos más destacados desde el punto de vista de mi interpretación. Me baso siempre en la inmanencia del texto narrativo, y tengo como objetivo mostrar cómo las relaciones entre los elementos del texto generan entre ellos significados.

Varios capítulos de este volumen inicialmente fueron artículos publicados en revistas, así como comunicaciones presentadas en congresos del ámbito nacional e internacional. Sin embargo, en todos los casos se ha procedido a una amplia revisión, en gran parte motivada por el tiempo transcurrido desde sus primeras versiones. Por tal motivo, cabe hablar de nuevas interpretaciones, retocadas y aumentadas, de dichos artículos o comunicaciones.

En el momento de preparar este libro, al ver el documental de la 2 de TVE Imprescindibles. Érase una vez Juan Marsé, de repente descubrí que en las escenas que muestran el encuentro del escritor con sus lectores, en un evento organizado por Círculo de Lectores, la cámara enfoca entre las filas del público a una antigua estudiante mía de la Universidad Eötvös Loránd de Budapest. Enseguida le escribí para comentárselo, y me contó que había sido en mis clases en la universidad donde ella descubrió la obra de Juan Marsé. Le encantó, y ahora cuenta en su biblioteca con varios de sus libros. Este es exactamente mi objetivo: despertar el interés de los lectores sobre diferentes aspectos de la obra de Juan Marsé. Una obra que a mí me permitió comprender un lado muy humano de la época de la posguerra española.

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